网络文学以全XRsscS4pjz%RtRX*HuD2然不同于传统文学的姿态,成为当前文学活动7@&et*-I77dRg%C中的一个无法忽视的存在。然而,网络文学的CozHyyTkvii-w$R*IkGC9NN2Q迅速崛起并没有引起当下文学批评界的足够重g视,当前的文学批评并没有完全参与到网络文OxXV35Ctt*+^uDS3QW^Tk%Nl$cZ!CpLo#GUq学的整体创作活动中。这种缺席,一定程度上pbpGx7CLEEYIHBRt-!np86h Mu$J3hWq2N(D1%CKA0NE@e0$6l7G%g使得网络文学少了一面不得不照的镜子。
网络文!学的健康发展呼唤着文学批评的积极介入。尽CKCv+)G(0@QgVPc8vxt(ryiGkbnIB+O3temfEG管网络文学拥有传统文学所不具有的优越性,BW@qYaxel 2l2t%SJ8T但是其缺陷也是明显的。一方面,在“人人都@tvLUaaNEsYaW%5f NqV7D是艺术家”的口号影响下,网络文学创作缺乏oMC$N8OCpH^+6)d6h#A)pSbQ63经典意识。随意复制、拼凑的情况愈演愈烈,#151X(R5d9bOCg4^-64^jKKXDj@*1ym^一部网络文学作品动辄四五部、三四百万字,&PVnB1L-l GwnM(!zT9u%Edj^)wv0LgT0XY@j )fX8N%^wG1g文本结构单一、内容格调低下、语言粗糙直白)5Ab^pLn&XOewaAmG(Fy的现象屡见不鲜,优秀作品更难得一见。另一aIypa(#K3QgVlysnkmW8kA6V7Sv!CQrZ3QxGAGe^BGQ8nwPA方面,在文学生活实利化的生存氛围下,一些H!q)ssoco网络文学的作者要么专心于表现纯粹的个人私& gG6jvhD* RB欲,要么致力于表达虚拟的玄幻世界,要么醉R心于虚构架空的历史传奇。在点击率的步步攀 6#B6SZQYq)GIn)llg2OycyZ升中,宽广深厚的现实生活、丰富独特的民族XcH#U $#ADiN380t$QwbMXGxtf 5bBbE精神、至诚至善的人伦情感等内容却稀疏甚至$)D*t*f6r0FGt W缺失,许多网络文学最终沦为缺乏审美品格和H*b0TXy0WlSPW@0r%%MC&FW精神内涵的文字垃圾。这种情况下,广大读者(Z@uHUiKTFqG*%3P^096KXu^DgqYydz*C6!-%ncBPU-HT&uRI8MgW#WxBq)需要文学批评“别裁伪体”,而广大网络文学9q)#vq)$OoS-ekh6Ji%%作者也需要借助文学批评进行反观和促进。
然而,u)lQ-ulSt#y%SO#0C 1ZxkyB目前网络文学批评基本是缺失的。一方面,伴i(EksRQtSjH4V6txoIJgbP*MUoj@4JaJ$随网络文学创作产生的网络文学批评却没有形v!6D2g54*V*!成真正的批评理论,随意性、在线性、娱乐性J+)9MROww##ZBazxq!LDync4aC d3O6和炒作性等等使网络文学批评无力为网络文学OA73)&(9 AAN^)Z6SqTG37IdoWjLJ-f&4356XGG53x$ItLY0c创作提供理论上的有力支持。网络文学创作一6GM@aYNBj9@x4QKbFEWUhF+k9Xsyb@+o+PNGlP#hxRw 5$L0IIJ9@0D直是在批评滞后和话语失范的状态下发展的。pCqnxJgEc0QyYCXaqO0^ bSv!JU OK9yt-Okw另一方面,虽然传统文学批评在理论方法和话D^c)语方式上是完全成熟的,但是传统文学批评却ScjBfbsu是在传统文学创作过程中产生的,主要是针对V(Z传统文学创作的。尽管网络文学具有传统文学xkrnhM#9 f+ wINfhuvnDqCFB#+zUx4gDk^vvN的基本特性,但又是与传统文学完全不同的。i1w70WD9Vf@-P因而,传统文学批评并不完全适合于网络文学Ozcp+#SJ+nN6-IxocxAOvE&luWN3$oo16zoX%lnh创作。正是由于网络文学批评的不成熟性和传MyGQc@统文学批评的不适用性,使网络文学创作处于TIuJNGzF-ne#* thxI(hPTb!IC8wFf前后失据的状态中,并进而形成了种种不尽如qb@9P(ePsFKfQ*X5MmjPmUd94DeHaIdl人意的状况。
那么,如何强化对网络文学的批评呢ftvC1wc1X55i%Gg?其一,促成传统文学批评和网络文学批评的$B(twMJscA&Z$bBdGYQ%%ml7bJ*jB78nOd0l2ICz-WC02!oV融合,形成适合于网络文学创作的批评理论。H要打破传统文学批评和网络文学批评之间的壁XAZ6垒,鼓励从事传统文学批评的理论家、批评家N&Ev%M++i3z R8FD&eWbYQQco#We(n(N39#b1Qu@tFY)+i)nEqqX从事网络文学批评,把网络文学作品纳入自己7zk+3#O的批评对象,通过对二者的比较更新已有的传Q!0NwTCDWt*w7y-Y!BuKybWIuM7统批评理论,形成全新的可以适用于网络文学5s7cWBlYqWkbY-wl+n$uvHdDWoVoEVL&Uy(#创作的通用化的文学批评理论。其二,更新传B g^xn统文学批评话语,建构多样化的文学批评方法J5#4p#Cs5fI@LuB aNfry6b33f(t!DFOsb0ITBrh。传统文学批评话语是对传统文学创作的总结b,有其相对的稳定性,而网络文学一经产生就n#)x^POiIf)5-gmx&Zds$A!O6LE^YYLPoN6Yp显示出了与传统文学不同的特点。在对网络文AZd学的批评中,就不能固守已有的陈旧话语,而7是要针对网络文学的独特性,建构起更具适应^^TUJD性的网络文学批评话语。其三,加强网络文学h8gPsX&5J(ReO6nrckE#k$BJ8hBClskx(+ZPtGECev^%CGSVq1zaecO批评的理性色彩,也注重网络文学本身的特质l 。在“灌水式”和“板砖式”的娱乐化批评之tp(jq-#P)+5fVSp9n4F byNF&nCtT-A4外,网络文学批评的文本既要深入浅出,让读0)iit^@59E4kbeeND+3eo#Xnjz8yf者接受,又不失理性和深度,从而形成对网络VO^9iSsr!3Lepa^ckzy文学的作者和读者的双重影响,构建作品、阅(Ng)ljy&k! vF#L(s05Y7!读与批评的良性互动,从而实现网络文学的健 LsbWaNq8a6Mkd2Y7m6U8MZ-JR#9p$9oHgBnqWBfm5康发展。